1985—1986：两座高峰撞在一起
这两年是中国美术片真正意义上的谢幕。《金猴降妖》是特伟晚年最重的一部长片，《超级肥皂》《新装的门铃》把镜头对准了刚刚冒头的商品经济和都市里的孤独，《葫芦兄弟》则是剪纸片这个门类留给中国观众的最后一个国民级 IP。再往后，美影厂就开始下坡了。
同时，日本那边压过来的是一整座山。《棒球英豪》把青春动画的调子定下来，《天空之城》让宫崎骏这个名字第一次写进世界电影史，《圣斗士星矢》教会中国男孩喊招式，《七龙珠》从 1986 年开播，一播就是十几年。美国那边，《太空堡垒》《非凡的公主希瑞》《蒙面斗士》一波接一波从电视里灌进来。
我生得晚，这两年的片子我一部都没赶上首播。我是在地方台的重播、在漫画杂志的介绍里、在大学宿舍下的资源里，一部一部补回来的。补的时候才发现，原来「好动画」这件事，1985 到 1986 这两年，中日两边刚好同时做到了。
嘿奔奔｜1985
日本动画，主角是一辆会说话的小汽车，名字叫奔奔，一路找妈妈。每集它到一个新地方遇到新角色。它在国内播过，主题曲的调子我现在还能哼出半句，情节却全忘了。
大扫除｜1985
上海美影的生活短片。一群小动物或者一家人在大扫除，忙中出错。它没有大故事，就是靠动作和家务的细节推进，看完有一种小时候被妈妈按在地上擦窗户的熟悉感。
大花和小花｜1985
上海美影的童话短片。大花、小花两个角色，一个娇气一个懂事，故事就从两人的小对比里长出来。它是那种拍给幼儿园看的片子，色彩亮、造型圆，没什么野心，也不讨人厌。
太空堡垒｜1985
美国金和声把三部毫不相干的日本动画剪在一起，重新配音、改人物关系，成了 Robotech。中国引进后播的就是这个版本。它让我们第一次看到动画里可以有歌、有战争、还有三角恋。
夹子救鹿｜1985
上海美影，根据敦煌壁画《鹿王本生》改编。少年夹子救了一群鹿，后来为了保护它们自己中箭。画面是工笔淡彩，线条极细，当年在国际上拿过奖，是美影最安静、最不吵的一部。
女娲补天｜1985
上海美影的神话短片。女娲捏人、炼石补天，取材上古传说。美术走的是岩画、帛画一路的古风，人物造型古朴，颜色是土红和石青，看的时候像翻一本画出来的《山海经》。
妙妙熊历险记｜1985
迪士尼的电视动画。一群矮小的贡多熊藏在人类王国的森林里，靠着一罐魔蜜和人类小孩联手。它是迪士尼电视动画部门的早期作品，画风还带着老电影的圆润和温吞。
小公主莎拉｜1985
日本世界名作剧场，改编《小公主》。孤儿院长大的莎拉被父亲送进贵族学校，父亲去世后从公主变成女佣。它的画风是名作剧场那种干净的水彩，催泪但不滥情，是少女动画的旧体面。
巫婆鳄鱼小姑娘｜1985
我对这部片子的剧情已经模糊了，只记得是一部海外童话短片：一个小姑娘、一条会说话的鳄鱼、一个巫婆，在森林里转。它在电视上露过几次脸就不见了，反而比那些大红大紫的更让人惦记。
抢枕头｜1985
上海美影的讽刺短片。一个老父亲病了，几个儿子抢他那只旧枕头，枕头里到底藏着什么呢。片子把「养儿防老」四个字翻过来摔给人看，结尾那一下反讽，狠得很。
棒球英豪｜1985
安达充原作，东映 TV 动画。上杉达也、和也孪生兄弟，隔壁住浅仓南，故事从棒球场慢慢讲。它的节奏慢、表情淡，那种夏天里若有若无的暧昧，是后来所有青春动画的祖宗。
水鹿｜1985
上海美影，藏族题材的短片。一只水鹿在高原上的遭遇，画面走的是工笔加壁画的路子，颜色沉着，节奏慢。它不是那种讨小孩喜欢的片子，更像一幅会动的画，得静下心才看得进去。
没牙的老虎｜1985
上海美影的童话短片。老虎吃糖吃到牙全掉光，再不敢碰甜食。故事简单，寓意直白，是幼儿园老师最爱放的那类片子，画面圆头圆脑，老虎的凶相被磨得很憨。
海力布｜1985
上海美影，根据蒙古族民间故事改编。猎人海力布听懂了鸟语，知道山洪要来，劝乡亲搬家没人信，最后自己变成一块石头。这个故事我小时候在课本里读过，再看动画还是鼻酸。
爱心熊｜1985
美国的玩具动画。一群肚子上印着爱心图案的小熊，住在云端，下到地面给孩子送去鼓励。它的画风软萌、颜色粉，台词甜得发腻，是给最小那批孩子做的，大孩子看会嫌。
种梨｜1985
上海美影，剪纸片。改编《聊斋志异·种梨》：道士向吝啬的梨农讨梨，吃完核儿就地种梨树，转瞬间开花结果，分完梨人也不见了。志怪的味道被剪纸的工艺留住了，刻薄又好玩。
网｜1985
上海美影的短片，围绕一张网展开。具体故事我记不太清了，只记得它的构图很密、线条很挤，那种密密匝匝的视觉压迫感，在美影的片子里不多见，是一部靠形式留下印象的短作。
草人｜1985
上海美影的剪纸短片。一个老农扎了个草人吓鸟，鸟不但不怕，还反过来跟草人玩。故事很薄，靠剪纸的镂空和配色撑着，是那种看完不会忘、但也说不出哪好的小品。
蒙面斗士｜1985
美国 DiC 做的玩具动画。一群戴面具的战士开特殊车辆，车能变形成飞机、坦克。它和变形金刚一脉相承，本质是把广告拍成连续剧，男孩们却照样追得死去活来。
金猴降妖｜1985
上海美影，特伟、钱运达执导，取材《西游记》三打白骨精。孙悟空被师父逐走，师父上当被抓，他又回来救。美术走的是京剧脸谱加动画变形，气氛比一般美术片沉，是美影八十年代最有分量的长片。
非凡的公主希瑞｜1985
美国 Filmation 出品，《宇宙的巨人希曼》的姊妹篇。亚当公主一喊「赐予我力量吧」就变身高金发女战士，骑一只有翅膀的白虎。它在中国播得比希曼还广，那句变身台词是八零后女孩的集体记忆。
七龙珠｜1986
这是国内引进时的译名，指的就是东映那部小悟空动画。我在地方台重播里看的：尾巴、筋斗云、龟派气功，还有那个秃头的小林。它在男孩中的地位，相当于《美少女战士》在女孩中。
不怕冷的大衣｜1986
上海美影的儿童短片。一个小孩怕冷不肯出门，奶奶说有件不怕冷的大衣，他跑出去找，跑着跑着自己就热了。这是把「运动驱寒」拍成了童话，道理简单，画面亲切。
圣斗士星矢｜1986
车田正美原作，东映 TV 动画。五个青铜圣斗士为纱织小姐打遍黄道十二宫。它的招术名词是八十年代男孩之间的黑话：天马流星拳、庐山升龙霸。我们这代人，打架前都先喊过招式名。
天空之城｜1986
宫崎骏的第二部长片。少年巴鲁和少女希达一起，追一座漂浮在云上的机器城。它有飞行石、有海盗婆婆、有想把古城据为己有的军队，结尾那句「跟着风走」，是少年宫崎骏最浪漫的一次告白。
奥兹国历险记｜1986
日本东映 1986 年做的 52 集 TV 动画，改编《绿野仙踪》。桃乐丝被龙卷风卷到奥兹国，和稻草人、铁皮人、狮子一起找回家的路。它在国内播过，是很多人对这部童话的第一印象。
小蛋壳｜1986
上海美影的童话短片。一颗被小鸡扔掉的蛋壳，自己出门找新家。它的造型圆滚滚、颜色暖黄，故事简单到只有几个动作，但「蛋壳找家」这个意象，我小时候记了很久。
小裁缝｜1986
上海美影的民间故事短片。一个小裁缝凭聪明才智解决了某个麻烦，故事走的是「小人物大智慧」的老路子。画面朴素，节奏轻快，是那种老一辈人爱看、小孩也能跟着乐的片子。
新装的门铃｜1986
上海美影，阿达、马克宣执导。一个知识分子家里装了新门铃，天天盼着有人按，一整天没人来，他自己急得团团转。它把现代人的孤独拍成了十二分钟，是美影最不像美术片的一部。
有求必应｜1986
上海美影的民间传说短片。一个能有求必应的小神仙，被一堆凡人的请求逼得团团转。它的讽刺是轻的、幽默的，画面带剪纸味，看完笑一下，出门就忘，属于美影的小闲篇。
正义战士｜1986
美国的玩具动画。三名战士各有一套能组合的机械装甲，海陆空分工，每次喊一句「神力无敌」就合体。它和变形金刚、蒙面斗士是一路货，男孩们照单全收。
美国鼠谭｜1986
唐·布鲁斯执导，斯皮尔伯格监制。一只俄罗斯小老鼠坐船逃到美国，一路找家人。它的画风比迪士尼更细、更暗，主题曲 somewhere out there 是那几年最催泪的动画歌。
老鼠嫁女｜1986
上海美影，剪纸片。老鼠夫妇要给女儿找个最厉害的女婿，找太阳、找云、找风、找墙，最后绕一圈发现老鼠才是老鼠的天敌。民间故事的结构被剪纸一摆，又拙又好笑。
莫克和甜甜｜1986
日本动画，主角是两个住在地下的小矮人一样的精灵，莫克和甜甜。画面软乎乎、故事温吞吞，每集解决一个小麻烦。它在国内播过一阵，没大火，却在一批人的童年里留了个软影子。
葫芦兄弟｜1986
上海美影，剪纸片。七个葫芦里蹦出七个本领各异的兄弟，一个一个去救老爷爷，一个一个被蛇精压下去。它是中国动画史上收视率最高的短片系列，「葫芦娃」三个字就是一代人的童年。
超级肥皂｜1986
上海美影，徐景达、马克宣执导。一块能把人洗白的肥皂，全城的人都买来洗，洗到最后全是白的，连黑白都分不清了。它是八十年代最锋利的讽刺动画，放在今天看依然扎人。
麦克瑞一号｜1986
美国把日本《战国魔神》剪一剪、换个名字和片头，就成了 Macron 1。一台巨大机器人，三个驾驶员，每集拯救一次世界。它在国内播得不算火，但合体画面被很多男孩偷偷画在本子上。
龙珠｜1986
鸟山明原作，东映 1986 年开播的 TV 动画。从深山里长着尾巴的小悟空和布玛相遇讲起，两颗龙珠一南一北，全世界跟着找。它是热血漫画的祖师爷，也是无数男孩的入门作。
这一篇的最后
1985 到 1986，38 部。这两年是真正的「双高峰」：一边是《金猴降妖》《葫芦兄弟》《超级肥皂》《夹子救鹿》组成的中国美术片终章，一边是《天空之城》《圣斗士星矢》《七龙珠》《棒球英豪》组成的日本电视动画黄金起点。两边在这两年刚好撞在一起。
我今年 25 岁。《葫芦兄弟》我是在地方台重播里一集一集追完的，《天空之城》是大学才在电脑上看的，《圣斗士》我小时候连一集都没赶上，长大才补。这种错位让我对这两年有一种奇怪的感觉——它们明明比我早出生二十年，却像我的童年。
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